第六百三十三章针尖对麦芒（二）

中国珍贵的文物出现在国外的博物馆里，那都是有其历史背景的，大多都是当年八国联军的后人捐赠出来的，说起来数量着实不少。

仅是法国巴黎的吉美博物馆，就有中国艺术品两万余件，其中有新石器时代的玉器、商、周朝的青铜器及其马饰车具、铜镜、古币和漆器等。

在雕塑领域，吉美博物馆除了拥有一些展现佛教艺术的大件作品外，还有汉、唐时期的***，在装饰领域，则呈现出完整的历史全貌，通过一万余件陶瓷、粗瓷、青瓷、硬瓷，反映了瓷器历史的技术革新。

另外，吉美馆内还***了自唐至清代的千余幅绘画作品，可以说，除了一些瓷器之外，那里的每一件作品，拿到国内后，几乎都能评得上是一级文物的。

俗话说物以稀为贵，这来自中国的艺术品多了之后，外国人也并不是很重视。

像那位法国将军弗雷，捐赠给吉美博物馆的一些中国清朝宫廷画和陶瓷器，就是被***在博物馆的仓库里，从来都没有进行展览过的。

中国是有着五千年悠久历史文明的，由于众所周知的原因，大概有百分之六十以上的珍贵文物，都流失在海外，这是一个极为庞大的数字，总数要以百万来计算。

但是国外的艺术品不同，在国外，有可能数十年甚至数百年，才会出现一位天才艺术家，像是莫扎特、贝多芬、梵高和毕加索等等。

虽然前面两位是音乐大师，但是同样脱离不了艺术的范畴，比如贝多芬，他手写的五线谱，曾经就拍出过天价，同样，莫扎特使用过的小提琴，也是众多***家追崇的目标。

不过大家要知道，莫扎特用过的小提琴也不过就是那么三五把，贝多芬谱写的词曲真迹就更少了，就算是毕加索是一位高产画家，一生创作出六万多幅作品来，但是以世界***人数的基数来计算，那实在算不得多么庞大的数字。

作为艺术史上唯一一位在世的时候，就亲眼见到自己的作品被罗浮宫***的人，毕加索的名望可想而知，在他在世时，那数万幅作品都已经被人收入囊中，很少在市场上流通了。

所以在国际艺术品拍卖市场上，想找出一些中国艺术品很容易，时常都能见到，但是想遇到毕加索梵高等人的作品，却是极难，往往有他们作品存在的拍卖会，都可以吸引到来自全世界的大***家们。

这并不是说中国的古玩就不如外国的艺术品，只是一个数量，还有就是外国***家们的认知问题，因为毕加索和梵高等艺术家们的影响力，是全球性的，几乎有人的地方，都可以听到他们的名声。

而中国由于早年闭关自守，而书画的作风多为抽象写意的，并不为外国人所能欣赏（本章未完，请翻页）